Para sarjana Tallis menyajikan keagungan musik paduan suara Renaisans Spanyol

Bayangkan sejenak, di sebuah katedral atau kapel kerajaan Spanyol di akhir tahun 1500-an. Hampir tidak ada permukaan yang tidak memiliki ukiran atau lukisan dinding yang rumit. Udara dipenuhi asap dupa.

Gereja Inkarnasi Episkopal Dallas tidak seperti itu. Namun Anda dapat duduk di sana pada hari Minggu sore, memejamkan mata, dan menikmati pasang surut musik sakral Spanyol abad ke-16 yang megah.

Itu diberikan dalam konser oleh Sarjana Tallismungkin itu ansambel paduan suara paling terkenal saat ini yang berfokus pada musik Renaisans. Dibentuk pada tahun 1973 dan masih digawangi oleh Peter Phillips, band asal Inggris ini telah melakukan rekaman dan tur secara ekstensif di seluruh dunia. Ditampilkan dalam Seri Konser Paduan Suara Tur Inkarnasi, grup hari Minggu terdiri dari empat sopran, dua altos (satu perempuan, satu laki-laki), dua tenor, dan dua bass.

Program ini memiliki fokus kronologis yang ketat, dari pertengahan abad ke-16 hingga tahun-tahun awal abad ke-17. Nama paling terkenal di antara para komposer adalah Tomás Luis de Victoria, yang hidup dari tahun 1548 hingga 1611. Dia diwakili oleh Requiemnya yang terkenal, ditambah Magnificat dan “Ave Maria”. Komposer yang kurang dikenal adalah Juan Vásquez, Francisco Guerrero dan Alonso Lobo.

Mungkin telinga yang lebih tajam dari telinga saya dapat memilih gaya individu. Yang berulang kali mengejutkan saya, dari satu komposer ke komposer lainnya, adalah keseimbangan musik antara substansi intelektual dan sensual serta daya tariknya.

Seseorang dapat menganalisis bagaimana motif tertentu akan digarap melalui bagian suara satu demi satu, bergelombang dan mengalir, bergema dan tumpang tindih, secara ajaib menghindari semua disonansi kecuali yang halus. Orang dapat mengagumi bagaimana nada lagu biasa (“Nyanyian Gregorian”) dapat diperluas menjadi nilai nada panjang sebagai dasar tematik dan poros harmonik. Pergerakan Victoria Requiem sebenarnya dimulai dengan kutipan dari melodi lagu biasa yang dimaksud, dan Responsorium terakhir mengganti baris lagu biasa dengan polifoni.

Hampir tidak ada “lukisan kata” dalam musik Inggris pada masa itu – tidak ada harmonik yang harmonis pada momen yang mengharukan dalam sebuah teks. Tidak, begitu dimulai, musik berjalan dalam prosedur musikal murni.

Namun seseorang dapat menikmatinya sebagai sebuah pendengaran yang setara dengan kemegahan visual, arsitektural dan artistik, dari gereja-gereja Spanyol tersebut. Atau efek campuran visual dan penciuman dari dupa: goyangan pedupaan yang menghipnotis, naiknya, berputar-putarnya dan mengendapnya asap, “muatan” sensoris udara.

Orang dapat merenungkan hal-hal ini justru karena para cendekiawan Tallis bernyanyi dengan kewibawaan dan ketajaman yang hampir seperti manusia super. Namun, itu tidak berharga. Tidak, ini adalah musik berdarah merah, dan dibawakan dengan baik, suaranya berani dan maju, namun selalu disetel dengan sempurna dan responsif terhadap naik turunnya garis-garis dan jalinannya.

Barisan soprano dan tenor yang melonjak membuka lagu “Maria Magdalene et altera Maria” karya Guerrero, yang menceritakan penemuan makam kosong oleh kedua Maria pada pagi hari Paskah, menjanjikan pengalaman yang sangat istimewa. Itu saja, hingga encore yang meriah, “Deus in adjutorium meum” oleh Juan Gutiérrez de Padilla.