Pertunjukan murah hati dari pianis Joyce Yang

RICHARDSON — Pianis Joyce Yang, favorit penonton sejak memenangkan hadiah kedua di Kompetisi Van Cliburn 2005, kembali ke Chamber Music International Series Sabtu malam. Kali ini bukan dalam musik kamar, tetapi dalam pertunjukan solo repertoar arus utama yang menarik.

Programnya, di St. Gereja Presbiterian Barnabas, dibuka dengan Bach, kemudian menjelajah ke romantisme awal dan akhir: Schumann dan Rachmaninoff.

Dari enam suite Prancis karya Bach, suite kelima tentu saja yang paling ramah penonton. Penampilan Yang dimulai dengan janji: versi Allemande yang cemerlang, dengan hasil yang cukup sebelum irama penting. Tapi Courante dibuat kabur, Sarabande diromantisasi sedikit lebih dari yang diperlukan. Gavotte terburu-buru dan terkadang dilebih-lebihkan, Gigue jelas terlalu terburu-buru.

Bagaimanapun, ini adalah tarian bergaya barok. Saya ingin mendengar Yang memainkannya setelah beberapa sesi dengan spesialis tari barok Catherine Turocy.

Menurut definisi, Op. 23 Pendahuluan dan Schumann Karnaval lebih bersifat pribadi, dan terdapat ruang untuk penafsiran yang sangat berbeda. Yang tidak lain adalah seorang pemain yang ramah, juga terlihat dalam ucapannya yang menawan dan menarik, meskipun terlalu panjang. Tidak ada keraguan bahwa dia sangat tertarik dan menyukai karya-karya ini.

Dia tentu saja memiliki barang-barang digital untuk mereka, bukan prestasi yang berarti, terutama di Rachmaninoff, dan banyak bakat. Namun baik dalam Rachmaninoff maupun Schumann, beberapa klimaks lebih keras dari yang seharusnya, dan beberapa tempo hilang dengan sendirinya.

Fortissimos dalam Preludes Nos karya Rachmaninoff. Nada ke-16 yang beriak dari no. 8 akan mendaftar lebih baik jika tidak terlalu terburu-buru. Namun ada banyak hal yang bisa dikagumi dari penampilan luar biasa tersebut, terutama karena kesempatan untuk mendengarkan keseluruhan rangkaian 10 Prelude tidak datang setiap hari.

Parade fantastis karakter nyata dan imajiner Schumann ditandai dengan jelas. Tepatnya, Yang menyajikan porsi imajinasi, kelembutan, kegembiraan, dan kesungguhan yang pura-pura secara bergantian. “Arlequin” melakukan tarian lompat lembut, dan “Bangsawan Palsu” memang mulia.

Namun dalam sketsa yang menginginkan kepolosan dalam eksekusinya, penampilan Yang terkadang terasa terlalu penuh pengetahuan, keseniannya sedikit terlalu minder, proyeksinya agak terlalu besar untuk keintiman yang lucu ini.

Bagian cepat dari “Preambule” dan “Paganini” Intermezzo diburamkan jika diinginkan lebih banyak kejelasan. Kesan dan daya tarik “Eusebius”, yang menggambarkan sisi mimpi Schumann, mungkin merupakan hal yang terlalu baik.

Namun, Yang menghadirkan kedekatan yang sempurna—seni yang menyembunyikan seni—ke dalam Barcarolle “Juni” karya Tchaikovsky Musim. Dan encore-nya, “Nocturne” dari Grieg’s Potongan lirikadalah sihir murni.

Sayangnya, program cetak tidak mencantumkan gerakan Bach atau judul bagian Schumann. Dan tidak ada catatan program untuk menjelaskan judul-judul yang mungkin tampak membingungkan bagi yang belum tahu.